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André Masson La Famille En Métamorphose Décoration Murale

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André Masson Fantôme d’âne devant Ávila (Fantasma de un burro delante de Ávila) + Añadir a la visita

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André Masson Tolède aux chrysalides (Toledo with Chrysalis) + Add to visit

+ Añadir a la visita André Masson Balagny-sur-Thérain, Francia, 1896 – París, Francia, 1987

+ Add to visit André Masson Balagny-sur-Thérain, France, 1896 – Paris, France, 1987

El gran lienzo de André Masson La famille en metamorphose (La familia en metamorfosis) es un ejemplo del lenguaje plástico establecido en el surrealismo. Pierre David-Weill, coleccionista francés de arte, encargó este mural a Masson para decorar su apartamento de París. El encargo de la pintura –que formaba pareja con otra de las mismas dimensiones, también realizada por Masson para David-Weill–, fue realizado a través de Georges Henri Rivière, primer director del ICOM y considerado como el inspirador de la moderna museología. Durante los meses de julio, agosto y septiembre de 1929, el artista realizó para este trabajo numerosas obras preparatorias, fundamentalmente dibujos y pasteles. La pintura recurre a un tema muy utilizado por los surrealistas, el de la metamorfosis, en el que se reflejan los cambios que transforman un motivo en otro, por medio de asociaciones de ideas sin lógica –o, si se quiere, al margen de la lógica convencional–, pero de las que surgen unas imágenes sugestivas e inquietantes. Es preciso incidir asimismo en el hecho de que el año 1929 es la fecha de la ruptura de Masson y su primera esposa, Odette Cabalé, circunstancia de la que puede provenir el título de esta pintura. Paloma Esteban Leal

André Masson Fantôme d’âne devant Ávila (Ghost of a Donkey in front of Ávila) + Add to visit

André Masson Tolède aux chrysalides (Toledo con crisálidas) + Añadir a la visita

André Masson’s huge work La famille en metamorphose is an example of the plastic language established in Surrealism. The French art collector Pierre David-Weill commissioned the mural from Masson for his Paris apartment. The commission for the painting – one of two of the same size that Masson painted for David-Weill – was completed through Georges Henri Rivière, the first director of the ICOM , considered the inspiration behind modern museology. During July, August and September of 1929, the artist did numerous preparatory studies for the piece, mainly pencil and pastel drawings. The painting itself uses a theme that was very popular with the Surrealists; metamorphosis, in which one can see the changes that one motif goes through as it turns into another, by means of associating ideas that are without logic (or, if preferred, are on the boundaries of conventional logic), but do give rise to stimulating, disturbing images. It should be stressed that 1929 was the year that Masson broke up with his first wife, Odette Cabalé, which is possibly where the title of the piece comes from.Paloma Esteban Leal

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