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Chambres Obscures Et Rêveuses

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Le scientifique arabe Ibn al-Haytham, dans son traité Traité d’optique de 1027, reprend et établit les principes précédemment connus, notamment le fait que les faisceaux lumineux se propagent en ligne droite. Plus tard il analyse aussi les rayons du soleil et conclut qu’ils forment un cône où ils se rencontrent au niveau du trou de la camera obscura, et forment un cône inversé de l’autre côté du trou.

La théorie suivant laquelle Johannes Vermeer aurait utilisé cette camera obscura pour peindre une partie de son œuvre[6] a été exposée pour la première fois en 1891 par le lithographe américain James Pennell. Elle a été depuis largement fondée par des chercheurs en histoire de l’art. Le peintre David Hockney a fait paraitre un ouvrage, Savoirs Secrets ; Techniques Perdues Des Anciens Maitres, dans lequel il démontre que depuis le début de la Renaissance, un grand nombre de peintres, parmi les plus célèbres, ont utilisé des procédés optiques, camera obscura, mais aussi camera lucida, pour mettre en place leurs tableaux. Les travaux d’Hockney ont été critiqués par Ross Woodrow, de l’Université de Newcastle en Australie. Cependant, s’il ne fait guère de doute que Vermeer ait utilisé une camera obscura[7], il ne faut pas perdre de vue que, comme le dit Hockney, ce n’est pas elle qui dessine mais la main de l’artiste[réf. nécessaire].

Au XVIIIe siècle d’autres artistes sont connus pour leur utilisation de la camera obscura, par exemple Thomas Daniell et William Daniell qui utilisèrent ce dispositif en Inde afin d’obtenir la plus grande précision pour leurs croquis et leurs aquarelles[8].

Une chambre noire (en latin camera obscura) est un instrument optique objectif qui permet d’obtenir une projection de la lumière sur une surface plane, c’est-à-dire d’obtenir une vue en deux dimensions très proche de la vision humaine. Elle servait aux peintres avant que la découverte des procédés de fixation de l’image conduise à l’invention de la photographie.

Les traces écrites les plus anciennes des principes de la camera obscura remontent au IVe siècle avant notre ère dans un livre chinois appelé Mozi, et attribué au philosophe chinois du même nom. Il explique comment une image inversée se forme à travers un sténopé, par l’intersection des rayons lumineux. Un peu plus tard, on trouve également mention de la camera obscura dans le livre XV des Problèmes d’Aristote.

Principe de la chambre noire : les rayons qui passent par le trou proviennent de différentes directions, donc de différents points de l’objet observé.

Il s’agit d’une camera obscura simple, sans diaphragme ni lentille. C’est ce procédé qui sera utilisé par la photographie, en remplaçant l’« écran » par une surface photosensible fixant la lumière.

Catégories : Objectif photographiqueInstrument optiqueInvention du XVIe siècle

En restreignant la lumière extérieure de façon que ses rayons lumineux, émanant du décor, n’entrent que par un seul point dans une chambre obscure, l’écran interceptant cette lumière ne recevra, en chacun des points précis de sa surface, que les rayons issus, en ligne droite (principes de l’optique géométrique) d’un seul point du décor placé en face de la paroi comportant le trou. On verra se former l’image inversée (gauche/droite) et renversée (haut/bas) du décor, extérieur à la chambre obscure, sur l’écran.

Dans la seconde partie, Catherine habite chez Michel. Ils dorment dans des chambres obscures séparées d’un long couloir que l’on nommera dorénavant Les Chambres de bois. La jeune femme, changeant de milieu de vie, fait face à de nouvelles exigences. Elle ne doit plus exécuter les différentes tâches domestiques (par exemple, préparer les repas) auxquelles elle prenait part dans la demeure de son enfance, mais désormais lire et coudre, activités qui lui paraissent longues et ennuyeuses. À ce moment-là, la sœur de Michel, Lia, vient faire interruption dans la vie de Catherine. Celle-ci se sent prise dans la relation malsaine qu’il y a entre Michel et Lia. La jeune fille tombe malade et se referme, requérant les bons soins de la servante, Aline.

Dans la troisième (et dernière) partie, Catherine décide de quitter Michel et Lia, avec la servante. Elle rencontre alors Bruno, pour qui elle éprouve une certaine attirance. Mais Catherine a changé et a gagné en maturité. Elle n’aime plus comme avant et semble agir différemment, elle a retrouvé le goût de vivre. Malheureusement, Aline est déjà vieille et vient à mourir. Catherine annonce la nouvelle à Lia et à Michel et annonce son départ définitif en redonnant son anneau à Michel.

Il est aussi vraisemblable qu’elle fut employée par d’autres artistes, dont Giovanni Baptista della Porta, Guardi et surtout Antonio Canal, dit Canaletto, qui l’utilisa notamment pour mettre en perspective ses célèbres paysages des canaux de Venise mais aussi par Leon Battista Alberti qui, lui, participa à son amélioration (système de miroirs permettant d’obtenir des dessins réduits de panoramas).

Catégories cachées : Article à référence nécessairePortail:Photographie/Articles liésPortail:Peinture/Articles liésPortail:Arts/Articles liésArticle de qualité en hébreu

Notes et références[modifier | modifier le code] Voir aussi[modifier | modifier le code] Articles connexes[modifier | modifier le code] Chambre claire Optique géométrique Focalisation (optique) Camera obscura géante Johann Zahn Liens externes[modifier | modifier le code] (en) Vermeer et la camera obscura (en) Paleo-camera La caméra obscura et les origines de l’art (en) Site anglais sur la camera obscura Portail de la photographie Portail de la peinture

Les Chambres de bois est l’un des premiers romans d’Anne Hébert. Il raconte l’histoire d’une jeune fille, Catherine, qui est en train d’évoluer psychologiquement à travers ses rêves et divers paysages.

Au XVIe siècle, la camera obscura commence à être utilisée notamment pour des travaux topographiques. On élabora un dispositif portable afin de pouvoir suivre les contours de l’image projetée sur une feuille de papier ou une plaque de verre et de la reporter sur un autre support.

Daniele Barbaro améliora en 1568 la chambre noire en la dotant d’une lentille ouvrant ainsi la voie aux générations postérieures d’astronomes[5]. Le Père Scheiner, astronome, qui dota cet appareil d’un diaphragme et parfois d’un miroir incliné à 45° (ce qui en fait l’ancêtre du reflex), se servit de cet instrument pour dessiner les taches solaires.

Le principe de base est très simple : comme la lumière est réfléchie par les objets dans toutes les directions suivant leurs qualités propres d’absorption, de réflexion, de diffusion, chaque point de la surface d’un écran reçoit des rayons lumineux issus de tous les objets alentour ; ces rayons se mélangent et se combinent (synthèse additive). L’écran apparaît blanc (ou de la teinte majeure éclairant le décor).

Une côte des South Downs (Sussex), prise depuis la Foredown Tower à Portslade.

L’image projetée est réelle puisque reçue sur un écran (que l’œil de l’observateur soit présent ou non) : l’instrument est dit « objectif ».

Le principe en est décrit dès Aristote[1] et est plusieurs fois évoqué par des auteurs du XIIIe siècle (Roger Bacon, Guillaume de Saint-Cloud).

Catégories : Roman québécoisRoman d’Anne HébertRoman canadien paru en 1958Inceste dans la fiction

Les principes de la camera obscura sont connus depuis très longtemps, aussi il est difficile d’établir une origine précise. Certaines théories pourraient indiquer l’utilisation de sténopés dès le néolithique[2],[3], mais cela reste hypothétique.

En 1514, Léonard de Vinci explique : « En laissant les images des objets éclairés pénétrer par un petit trou dans une chambre très obscure tu intercepteras alors ces images sur une feuille blanche placée dans cette chambre. […] mais ils seront plus petits et renversés. »

Au VIe siècle, le mathématicien byzantin Anthémius de Tralles possédait un savoir étendu du fonctionnement de l’optique et d’une camera obscura, comme en atteste un diagramme établi en 555 [4].

Les Chambres de bois Auteur Anne Hébert Pays  Canada Genre Roman Éditeur éditions du Seuil Collection Cadre Rouge Date de parution 1er janvier 1958 Nombre de pages 153 modifier 

Dans la première partie, on apprend qu’elle est l’aînée de la famille et que l’on souhaite la marier. La sœur de son père, Anita, voit bien que Catherine fréquente Michel de temps en temps, malgré le fait que celui-ci soit issu d’une classe sociale plus élevée. Cet homme finit par la demander en mariage. Catherine est alors encore jeune et rêveuse, ayant en tête des « histoires de prince charmant ».

1 Principe 2 Mise en œuvre 3 Sténopé 4 Notes et références 5 Voir aussi 5.1 Articles connexes 5.2 Liens externes

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